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黄锐。图/受访者提《ti》供

黄锐:平衡之道

本刊记者/李静

发于2021.10.4总第1015期《中国新闻周刊》

当一件事被载入历史,时光隔得越久,越能看清它的价值,事件中的人也越发凸显。黄锐,1979年“星星美展”的发起者,21世‘shi’纪初“798艺术区”的构建者和推动者,这些发生于十几或者几十年前、意义早已超出美术界的事件,使他成为中国当代艺术史上最有声望的艺术家、活动家和策展人(ren)之一。更多的人似乎觉得,黄锐的活动家身份要大于他的艺术家身份。

但他本人从未认可自己艺术家以外的任何标签,他认为自己的价值自始至{zhi}终在于对“艺术之无限”的追求,而不在此之外,如果一不留神顺便有一些意外的成就,那是因为“无为”而所以“有为”。他一分钟都没有过任何疑问和商量,从未【wei】暗存《cun》另外的企图和备案,“我是一个纯粹的“de”艺术家。”黄锐对《中国新闻周刊》说。

9月24日,作为一个纯粹艺术家的最大规模个展——“黄锐:抽象之道”在尤伦斯当代艺术中心(UCCA)开幕。包括绘画、装置艺术在内的‘de’数十件作品,系统梳理了黄锐从创作生涯初期至今以抽象语‘yu’言和东方哲学思想展开的创作。

有道与无道

在展厅看 kan[似普通的设计中,黄锐将自己对于《易经》的研究加入细节。例如展厅中『zhong』间摆放供观众休息的长树干,源自北京某大宅拆迁时拿下来的过梁,与另外两个圆树墩呼应为阳爻和阴爻。圆树墩原定摆放于展厅正中间,黄锐思考后挪到距离画作20厘米的位置。“天、地、人”三幅画铆在架子上,画面离墙10厘米距离,光线可以透过孔洞在墙上形成光斑。近些年,无论对空间还是对绘画『hua』,黄锐都有严苛而具体的控制,他认为任何空间构成都有其规律蕴含其中。

UCCA策展『zhan』人张南昭对《中国新闻周刊》说,布展时,黄锐常常提到“呼吸”二字〖zi〗,他认为不止画面和观众需要呼吸,观众和画面之间也有共同的呼吸韵律,无论黄锐画面创作上的那些孔和洞,圆形、三角形,还是他自己设计的装置,都有此意。

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黄锐。图/受访者提供

黄锐:平衡之道

本刊记者/李静

发于2021.10.4总第1015期《中国新闻周刊》

当一件事被载入历史,时光隔得越久,越能看清它的价值,事件中的人也越发凸显。黄锐,1979年“星星美展”的发起者,21世纪初“798艺术区”的构建者和推动者,这些(xie)发生于十几或者几十年前、意义早已超出美术界的事件,使他成为中国当代艺术史上最有声望的艺术家、活动家和策展人之一。更多的人似乎觉得,黄锐的活动家【jia】身份要大于他的艺术家身份。

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